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明永乐朝历时21年,是金朝国力强盛时代。随着景瓷业的发达繁荣和技能的不断升高,以其胎、釉精细,青白浓艳,造型二种和纹饰美貌而负有名,与宣德青花一道被称之为开创了中华青花瓷的黄金一代,深受国外内追捧。永乐、宣德两朝是小编国青花瓷器史上的纯金一代,其青花瓷之胎质、底釉、美术,无一不精。此盘使用永乐时由西洋进口的“苏泥勃青”料,浓重艳丽,渗入胎骨,并有自然晕散形成的“铁锈斑”,手抚之有凹凸不平之感。国内外现成传世的永乐青花瓷,大盘往往以花卉为装修主题素材,用芦枝绶带鸟为大旨图案的非常少见,就当前已驾驭的材质来看,完整的独有三件:东京(Tokyo)公办美术馆一件,圣萨尔瓦多艺术博物院一件,而日本东京紫禁城博物馆现有的那件最为精粹。

明永乐朝历时21年,是唐代国力强盛时代。随着景瓷业的人声鼎沸繁荣和技巧的不断升高,以其胎、釉精细,梅红浓艳,造型多种和纹饰卓越而负知名,与宣德青花一道被喻为开创了炎黄青花瓷的纯金一代,十分受国外内追捧。永乐、宣德两朝是小编国青花瓷器史上的黄金一代,其青花瓷之胎质、底釉、油画,无一不精。此盘使用永乐时由西洋输入的“苏泥勃青”料,浓重艳丽,渗入胎骨,并有自然晕散形成的“铁锈斑”,手抚之有凹凸不平之感。国内外现成传世的永乐青花瓷,大盘往往以花卉为点缀主题素材,用芦橘绶带鸟为主旨图案的非常少见,就现阶段已驾驭的素材来看,完整的只有三件:东瀛东京国营壁画馆一件,丹佛艺术博物院一件,而北京故宫博物院现有的那件最为奇妙。青花竹石纹碗 明永乐高7.1cm,口径16.4cm,足径5.8cm碗撇口,深弧腹,圈足。内光素无纹饰。外壁青花翠竹、怪石及花草纹装饰。圈足外墙绘回纹。圈足内施蔚莲灰釉。此碗形体秀美,胎体较薄,釉面光润,造型源自南梁汝窑淡铁黑釉碗。碗上镜大规模留白,给人以清新清淡之视觉感受,完全摆脱了唐代和明清洪武时代青花瓷器装饰繁缛的独立风格的影响,可以称作永乐一朝开创瓷器装饰新风格的标识性小说。青花缠枝鹿韭纹军持 明永乐高20.5cm,口径6.5cm,足径10cm清宫旧藏军持撇口,圆唇,细颈,垂腹,腹下连以台座式托。上半部主导为贯耳瓶式样。足内呈台阶状,有内外两圈涩圈,系窑内烧成时使用垫圈垫烧的地方。腹一侧置长流,无柄。通体青花缠枝鹿韭纹。军持有多样式样,这种形象的军持创烧于永乐时代海东定窑,宣德时也许有烧造,品种有青花、白釉等,永乐器不署年款,宣德器署年款。军持原用途应该为东正教信众做礼拜时饮用或更衣的用器。紫禁城博物院所藏汉朝宫廷画《乾隆帝国王鉴古图》上画小女孩儿手执军持向乾隆大帝圣上的保温杯里倒茶。青花加金彩缠枝金花菜花纹碗 明永乐高6.4cm,口径14.9cm,足径5.4cm碗撇口,深弧腹,圈足。内口沿下绘青花菱形锦纹,内壁用金彩描绘缠枝花纹,内底绘青花荷莲纹。碗外壁青花装饰,近口沿处绘曲线纹,腹部绘缠枝金花菜花纹。圈足内施白釉。无款识。此碗无论造型依旧纹饰均系永乐吉州窑创始,金彩与青花搭配装饰群策群力。此件不署款,但在形似的传世或出土物中见有在外底以青花料画雪花片状花押款者。青花阿拉伯文盘座 明永乐高17.2cm,口径17.2cm,足径16.6cm尊身为直筒状,上下口处均为宽折沿。通体青花纹饰,口及底沿饰菊瓣纹,器身纹饰分三层,上、下两层仿写阿拉伯文并绘团形图案,中间一层饰仰覆变形花瓣纹。此器造型奇特,系仿西亚阿拉伯铜器制作,系圆钵状道具的礁盘。因内部空无底,故清乾隆帝太岁在诗中称之为“无挡尊”。青花云龙纹盘高3.1cm,口径19.4cm,足径11.7cm盘撇口,弧壁,圈足。盘内壁与内底交接处暗划弦纹13日。内底暗划云纹三朵,呈“品”字形排列。内壁模印云龙纹。外壁以青花绘二云龙赶珠纹。足内施白釉,无款识。此盘胎薄体轻,造型非凡,青花发色艳丽,所绘龙纹笔触细腻,生动逼真。盘内印、划花纹承接了西夏及明洪武瓷器的做法,反映了平凉窑瓷器从元至明永乐朝一脉相传之涉及。青花折枝瑞果纹八方瓶 明永乐通高35.5cm,口径6.5cm,足径14cm瓶小口卷唇,短颈,丰肩,敛腹。瓶盖上有宝珠钮。通体青花纹饰,肩饰仰覆如意云头纹,如意头内饰折枝花纹,腹饰折枝果纹,近足处饰变形上仰莲瓣纹和忍冬纹。盖面饰下垂蕉叶纹,盖壁饰花叶纹。在中原瓶子从汉朝直到18世纪都很盛行。多管瓶短颈小口,形体修长,颇似栏杆。玉壶春瓶用来勾兑,但过多较早时期的宝月瓶都包罗一个截头圆锥体形状的盖,这表明柳叶瓶原是装盛液体的容器,而后来其主要用途则是用作装饰和摆布用器,它的实用效能反而退居其次了。此器纹饰精美,布局疏朗,浮现出永乐瓷器隽永的风格。青花缠枝莲纹压手杯 明永乐高5.4cm,口径9.1cm,足径3.9cm清宫旧藏这种撇口深腹小碗之所以被称作“压手杯”是因其大小适宜,且口沿处胎体较薄,顺口沿而下胎骨渐厚,执之手中,微微外撇的口沿与张开的虎口相适合,且杯的主旨下沉,放置妥当,故名压手杯。谈及明永乐时的青花瓷器,最受人称道者可谓青花缠枝莲纹压手杯,它是时至明日所见传世和出土永乐吉州窑青花瓷器中独一署有年款的器具,并且能与北宋的文献记载相互印证。明末谷泰撰《博物要览》记载:“若自个儿永乐年造压手杯,坦口折腰,砂足滑底,核心画有双狮滚球,球内黑体‘大明永乐年制’六字或四字,细若粒米,此为上品。鸳鸯心者次之,花心者又其次也。杯外青花深翠,式样精妙,传世可久,价亦甚高。”青花海水纹香炉 明永乐高55.5cm,口径37.3cm,足距38cm炉阔口,短颈,鼓腹,下承以三象腿形足,肩部置两朝天耳。内施白釉。外壁通体绘海水江崖纹。此器与青海省博藏“大明永乐年制”款铜炉器形相似。其形体硕大,青花色泽浓艳,晕散分明,凝结的黑斑密布于纹饰中。纹饰暗意江山永固。能够烧造如此有气魄、纹饰精美的瓷器,反映出立时临沧窑工高超的制瓷手艺。明永乐、宣德时代瓷器上的海水纹平日有起伏相叠的波浪及涌起的波浪,其装饰性比孙吴大大抓实。青花灵芝纹碗高5.5cm,口径11cm,足径4.5cm碗撇口,圈足,无款。碗心双圈内饰折枝山椿纹,口沿内侧以青花晕染一圈,外壁饰缠枝灵芝纹,外口沿及圈足外饰青花线纹。此碗胎质洁净,造型简洁明了,青花发色浓重鲜艳,并有浅青结晶斑,为出色的苏麻离青料之品格。纹饰疏朗明快,高雅宜人,含有吉祥深意。青花花卉锦纹双耳扁瓶 明永乐高24.3cm,口径3.5cm,足径7.4cm瓶独蒜口,束颈,圆形扁腹。口肩连以对称的如意耳,腹两边正中各凸饰一乳钉纹,璧形底足,无款识。瓶口边绘如意纹,腹部纹饰以六角星开光向四周伸展构成六边形锦式开光,开光内绘折枝花、缠枝花、朵花、团花、江崖海水等纹饰,足边绘朵梅纹二十四日。此瓶造型仿自阿拉伯铜器,纹饰的难题与布局都享有西亚风格。青花菊瓣纹碗 明永乐高10.3cm,口径21.2cm,足径7.6cm清宫旧藏碗敞口,瘦底,为鸡心碗。通体青花纹饰。碗心双圈内饰折枝芦枝纹,内壁饰缠枝花纹,内口饰海水纹。外口饰回纹,外壁饰菊瓣纹,纹饰间隔以青花线。圈足内施白釉,无款识。碗外壁以花瓣纹装饰是明永乐、宣德时独立的风格特征,花瓣纹常常作为重头戏纹饰与任何花纹合作。此碗外壁以32枚秋菊瓣为饰,花瓣细长呈放射状排列。这一个花瓣从足上一贯伸展到外口沿下,遍及整个腹壁,花瓣细长,排列有序。此器青花色调艳丽并有晕散,纹饰规矩而不失明快。青花折枝花纹八方烛台 明永乐高38.5cm,口径9cm,足径23.5cm清宫旧藏烛台为八格局,分上下两层。上下均为束腰八方形,底内中空。上层台座由上到下各自描绘蕉叶纹、回纹、变形莲瓣纹。两层台座之间的柱子饰有锦纹及缠枝花纹。下层台座座面为海水江崖纹,边沿饰莲瓣纹三日,外壁八面绘八组各样缠枝花卉。青花色泽浓艳,有晕散感,局地有“铁锈疤”。白釉肥厚莹澈,底无釉。早在三国两晋时代,瓷烛台即在神州辈出,如三国时的羊形烛台、两晋的骑兽人烛台等,南北朝时盛行君子花状烛台,孙吴时的烛台底座多筹划精美的花纹,北魏则流行八方烛台。此八方烛台绘制纹饰所用的青料为进口钴料,即所谓的“苏泥勃青”(或“苏麻离青”)。此烛台的形象系模仿西亚地区清真寺的铜烛台烧制而成。铜质烛台在古时候阿拉伯埃及共和国(The Arab Republic of Egypt)(The Arab Republic of Egypt)和叙伊兹密尔地区老大盛行。青花缠枝花纹折沿盆 明永乐高13.9cm,口径31.6cm,底径21.5cm盆折沿,腹垂直,平底露胎。里外青花装饰。盆里沿绘缠枝花十五日,内壁绘缠枝花7朵,盆底绘回纹七日,回纹内绘八瓣团花,花瓣呈变形蕉叶纹,纹内又绘暗八仙。盆外沿绘折枝花卉8朵,外壁绘缠枝花卉7朵,底边绘变形朵花纹十日。外底素胎无釉。无款识。此盆青花呈色浓艳,有晕散现象,为苏泥勃青料所致。纹饰繁复生动,档次显然,是永乐时代受西亚国度金牌银牌器的熏陶而创烧的一种新器型。青花折枝花果纹直径瓶高28.5cm,口径4.8cm,足径11.3cm瓶小口圆唇,短颈,丰肩,宽圈足。通体青花装饰。肩部绘变形莲瓣纹,纹内绘朵花。瓶身绘折枝花果,大小各3枝,分别为天浆、金丸、含桃、蒲陶、丽枝,近足处绘上仰蕉叶纹一周,素底无釉。此瓶是明永乐时代三门峡御窑厂烧制的宫廷用器,这种双鱼瓶的传世完整器械非常少,十二分珍奇。此天球瓶胎质洁白,做工精致,青花画工熟稔。永乐时代使用的青花钴料是一种叫做“苏麻离青”的进口料,含铁量较高,呈色浓重青翠,往往出现铁锈斑疵。此瓶的青花钴料即独立的进口料,在白胎的映衬下,罩于釉下的青石黄翠浓艳,花果上遍布古金色的铁结晶斑点,有如一幅古板的雕塑,晕散自然。清雍正帝、爱新觉罗·弘历时钧窑曾仿制此双陆瓶,造型、釉色较临近原物,唯青花的铁结晶斑点过于均匀、细洁,与永乐青花自然晕散的风格有别。青花压手杯(花心) 明永乐高4.9cm,口径9.2cm,足径3.9cm杯体如小碗状,口微撇,折腰,丰底,圈足。内外均绘青花纹饰。杯心有葵花一朵,花心署青花篆体 “永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅,腹部绘缠枝莲纹。压手杯是西汉永乐时期安康御窑厂成立的最新瓷杯。此杯制作精密,形体古朴浑厚,青花色调深翠。压手杯的本性为胎体厚重,重心在杯的上边,口沿微微外撇,手握杯时,正压合于手的虎口处,给人以沉重压手之感,故有“压手杯”之称。吴国永乐青花压手杯是南宋瓷器中能与文献记载相互验证的一种东西,具备至关心体贴要的钻探价值。明人谷应泰撰《博物要览》一书中刻意涉及了这种杯:“若笔者永乐年造压手杯,坦口,折腰,砂足滑底。大旨画有双狮滚球,球内”大明永乐年制“六字或四字陶文,细若米粒,此为上品;鸳鸯心者次之;花心者又其次也。杯外青花深翠,式样精妙,传世可久,价亦甚高。”在故宫博物馆的藏品中,有双狮绣球内书年款和花心内书年款的永乐青花压手杯。另有杯心为鸳鸯卧莲图案者,系明万历时代仿制。此种品质杰出且包涵永乐年款的压手杯,据近些日子调整的资料看,仅紫禁城博物院收藏有4件。东京(Tokyo)翰海保利藏品征集决断15056925615

  八方烛台是15世纪开始时代青花瓷器中的一类重器。该器形始于永乐,今见于着录的有数件,当中的两件分别藏于香岛故宫博物馆①和上博②。本溪珠山遗址出土过同样器形的永乐甜白八方烛台,但从没见有像样的永乐青花八方烛台出土③。

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  与永乐青花八方烛台相比较,宣德时代创作在画法上展现出累累不一。最醒指标变型表未来柄口处的板蕉叶纹代之以如意头纹,颈部的方格纹和缠枝菊纹代之以更加细小的缠枝花纹和缠枝莲纹,折肩处的变形莲瓣纹代之以缠枝莲纹;别的,在永乐烛台未装修纹样的肩部外侧及近尾部的斜直壁上,宣德时代均饰以锯齿形几何纹。这种转移也同样呈今后任何永宣瓷器上,比方抱月瓶和花浇。

青花竹石纹碗 明永乐

  天水珠山出土的青花八方烛台在折肩处带有醒指标宣德年款④,其造型抓好了对折角细部的拍卖,进而更有助于边饰的展开。传世品中于今未见有可想而知宣德年款的三街六巷烛台。本拍品与现藏湖北省博物馆物院藏的一件青花烛台十一分相似⑤,二者均为无款,纹饰与宣德器大同小异,但在器形上却与永乐器更近乎,二者的折角部位都偏窄。因而,这两件青花八方烛台很只怕是后晋御器厂款识书写制度定型前的宣德开始时代文章。

高7.1cm,口径16.4cm,足径5.8cm

  与前末尾时代的广灰褐花瓷器情状类似,八方烛台的宏图原型来自东正教的金属器皿。现藏维多莱切斯特和阿尔Bert博物馆的一件伊斯兰铜烛台与之十分相象⑥,就算为了制作瓷器的低价在柄口和肩部的折角处做了迟早的一部分变化。该铜烛台是13世纪初期伊朗西边的作品,表面雕镂有文字及三种纹样,与前最后时期的青花八方烛台的装点南辕北辙。今儿早晨期青花瓷中有广大仿伊斯兰金属器造型,举例抱月瓶、花浇、折沿盆、笔盒等等。早在一九四四年巴兹尔·Gray在London《东方陶瓷学会学报》的篇章中就对明儿早下一期瓷器造型与东正教金属器之间的涉嫌做了详细论证⑦。

碗撇口,深弧腹,圈足。内光素无纹饰。外壁青花翠竹、怪石及花草纹装饰。圈足外墙绘回纹。圈足内施鲜靛青釉。此碗形体秀美,胎体较薄,釉面光润,造型源自隋朝汝窑淡黑色釉碗。碗上镜大规模留白,给人以清新平淡之视觉感受,东京(Tokyo)翰海藏品搜集:壹捌柒,壹伍一壹,壹零肆伍。
王女士完全摆脱了西晋和孙吴洪武时代青花瓷器装饰繁缛的一流风格的震慑,堪当永乐一朝开创瓷器装饰新风格的标记性文章。

  15世纪开始的一段时期的东晋御器厂制作了大批量的外销中东地区的瓷器,在那之中山大学部分应有是因而马三保下西洋带去的。因而测度,那件青花八方烛台器很大概也是为了适应国外订货的出品。在明天中东地区的伊朗阿比迪尔神庙和土耳其共和国(Türkiye Cumhuriyeti)托普卡普皇宫中藏有像前最后一段时期抱月瓶、执壶之类的中华夏族民共和国瓷器。除八方烛台外,许多仿伊斯兰金属器造型的瓷器在中原朝廷中也被发觉。现身本场地包车型大巴缘由很大概是因为那几个伊斯兰器形适应了永乐、宣德皇上好慕海外新异的必要,而登时的那一个中东器形也已被介绍到了华夏。宣德今后,中中原人民共和国转载进行闭关自主政策。直到后汉那几个仿伊斯兰器形再也未见,八方烛台更是销声敛迹。

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青花缠枝鹿韭纹军持 明永乐

高20.5cm,口径6.5cm,足径10cm

清宫旧藏

军持撇口,圆唇,细颈,垂腹,腹下连以台座式托。上半部宗旨为直径瓶式样。足内呈台阶状,有内外两圈涩圈,系窑内烧成时利用垫圈垫烧的部位。腹一侧置长流,无柄。通体青花缠枝富贵花纹。军持有种种式样,这种造型的军持创烧于永乐时代云浮定窑,宣德时也会有烧造,品种有青花、白釉等,永乐器不署年款,宣德器署年款。军持原用途应该为佛教教徒做礼拜时饮用或更衣的用器。北京翰海藏品收罗:壹捌柒,壹伍一壹,壹零肆伍。
王女士紫禁城博物馆所藏元朝宫廷画《弘历皇上鉴古图》上画小娃娃手执军持向乾隆帝太岁的保温杯里倒茶。

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青花加金彩缠枝金花菜花纹碗 明永乐

高6.4cm,口径14.9cm,足径5.4cm

碗撇口,深弧腹,圈足。内口沿下绘青花菱形锦纹,内壁用金彩描绘缠枝花纹,内底绘青花荷莲纹。碗外壁青花装饰,近口沿处绘曲线纹,腹部绘缠枝金花菜花纹。圈足内施白釉。无款识。此碗无论造型依然纹饰均系永乐钧窑始创,金彩与青花搭配装饰集中民众智慧。此件不署款,但在形似的祖传或出土物中见有在外底以青花料画雪花片状花押款者。

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青花阿拉伯文盘座 明永乐

高17.2cm,口径17.2cm,足径16.6cm

尊身为直筒状,上下口处均为宽折沿。通体青花纹饰,口及底沿饰菊瓣纹,器身纹饰分三层,上、下两层仿写阿拉伯文并绘团形图案,中间一层饰仰覆变形花瓣纹。此器造型奇异,系仿西亚阿拉伯铜器制作,系圆钵状装备的礁盘。因内部空无底,故清弘历国君在诗中称之为“无挡尊”。

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青花云龙纹盘

高3.1cm,口径19.4cm,足径11.7cm

盘撇口,弧壁,圈足。盘内壁与内底交接处暗划弦纹一周。内底暗划云纹三朵,呈“品”字形排列。内壁模印云龙纹。外壁以青花绘二云龙赶珠纹。足内施白釉,无款识。此盘胎薄体轻,造型精彩,青花发色艳丽,所绘龙纹笔触细腻,生动传神。盘内印、划花纹承继了元朝及明洪武瓷器的做法,反映了巴中窑瓷器从元至明永乐朝一脉相通之涉嫌。

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青花折枝瑞果纹瓜棱瓶 明永乐

通高35.5cm,口径6.5cm,足径14cm

瓶小口卷唇,短颈,丰肩,敛腹。瓶盖上有宝珠钮。通体青花纹饰,肩饰仰覆如意云头纹,如意头内饰折枝花纹,腹饰折枝果纹,近足处饰变形上仰莲瓣纹和忍冬纹。盖面饰下垂蕉叶纹,盖壁饰花叶纹。在神州八方瓶从古时候直至18世纪都很盛行。双陆瓶短颈小口,形体修长,颇似栏杆。转心瓶用来勾兑,但为数十分的多较早时代的多管瓶都包罗二个截头圆锥体形状的盖,这申明天球瓶原是装盛液体的容器,而后来其主要用途则是用作装饰和摆布用器,它的实用功效反而退居其次了。此器纹饰精美,布局疏朗,显示出永乐瓷器隽永的风格。

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青花缠枝莲纹压手杯 明永乐

高5.4cm,口径9.1cm,足径3.9cm

清宫旧藏

这种撇口深腹小碗之所以被称作“压手杯”是因其大小适宜,且口沿处胎体较薄,顺口沿而下胎骨渐厚,执之手中,微微外撇的口沿与张开的虎口相契合,且杯的主心骨下移,放置稳妥,故名压手杯。谈及明永乐时的青花瓷器,最受人称道者可谓青花缠枝莲纹压手杯,它是迄今所见传世和出土永乐定窑青花瓷器中独一署有年款的器具,并且能与南齐的文献记载相互验证。明末谷泰撰《博物要览》记载:“若笔者永乐年造压手杯,坦口折腰,砂足滑底,宗旨画有双狮滚球,球内小篆‘大明永乐年制’六字或四字,细若粒米,此为上品。鸳鸯心者次之,花心者又其次也。杯外青花深翠,式样精妙,传世可久,价亦甚高。”

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青花海水纹香炉 明永乐

高55.5cm,口径37.3cm,足距38cm

炉阔口,短颈,鼓腹,下承以三象腿形足,肩部置两朝天耳。内施白釉。外壁通体绘海水江崖纹。此器与山东省博物馆物院藏“大明永乐年制”款铜炉器形相似。其形体硕大,青花色泽浓艳,晕散分明,凝结的黑斑密布于纹饰中。纹饰暗意江山永固。可以烧造如此有气魄、纹饰精美的瓷器,反映出立时哈密窑工高超的制瓷技术。明永乐、宣德时代瓷器上的海水纹常常有起伏相叠的浪花及涌起的波浪,其装饰性比古时候大大进步。

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青花灵芝纹碗

高5.5cm,口径11cm,足径4.5cm

碗撇口,圈足,无款。碗心双圈内饰折枝玉茗花纹,口沿内侧以青花晕染一圈,外壁饰缠枝灵芝纹,外口沿及圈足外饰青花线纹。此碗胎质洁净,造型轻便,青花发色浓重鲜艳,并有黄铜色结晶斑,为交口表扬的苏麻离青料之品格。纹饰疏朗明快,高雅宜人,含有吉祥深意。

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青花花卉锦纹双耳扁瓶 明永乐

高24.3cm,口径3.5cm,足径7.4cm

瓶大蒜口,束颈,圆形扁腹。口肩连以对称的如意耳,腹两边正中各凸饰一乳钉纹,璧形底足,无款识。瓶口边绘如意纹,腹部纹饰以六角星开光向四周伸展构成六边形锦式开光,开光内绘折枝花、缠枝花、朵花、团花、江崖海水等纹饰,足边绘朵梅纹二十三日。此瓶造型仿自阿拉伯铜器,纹饰的主题材料与布局都独具西亚风骨。

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青花菊瓣纹碗 明永乐

高10.3cm,口径21.2cm,足径7.6cm

清宫旧藏

碗敞口,瘦底,为鸡心碗。通体青花纹饰。碗心双圈内饰折枝金丸纹,内墙壁装饰缠枝花纹,内口饰海水纹。外口饰回纹,外壁饰菊瓣纹,纹饰间隔以青花线。圈足内施白釉,无款识。碗外壁以花瓣纹装饰是明永乐、宣德时独立的风格特征,花瓣纹常常作为主体纹饰与别的花纹合营。此碗外壁以32枚女华瓣为饰,花瓣细长呈放射状排列。这几个花瓣从足上一向伸展到外口沿下,布满整个腹壁,花瓣细长,排列有序。此器青花色调艳丽并有晕散,纹饰规矩而不失明快。

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青花折枝花纹八方烛台 明永乐

高38.5cm,口径9cm,足径23.5cm

清宫旧藏

烛台为八方式,分上下两层。上下均为束腰八方形,底内中空。上层台座由上到下各自描绘蕉叶纹、回纹、变形莲瓣纹。两层台座之间的柱子饰有锦纹及缠枝花纹。下层台座座面为海水江崖纹,边沿饰莲瓣纹七日,外壁八面绘八组每一类缠枝花卉。青花色泽浓艳,有晕散感,局地有“铁锈疤”。白釉肥厚莹澈,底无釉。早在三国两晋时期,瓷烛台即在中原出现,如三国时的羊形烛台、两晋的骑兽人烛台等,南北朝时盛行夫容状烛台,古代时的烛台底座多计较精美的花纹,南陈则流行八方烛台。此八方烛台绘制纹饰所用的青料为输入钴料,即所谓的“苏泥勃青”(或“苏麻离青”)。此烛台的形状系模仿西亚地区清真寺的铜烛台烧制而成。铜质烛台在梁国埃及(Egypt)(The Arab Republic of Egypt)和叙多特Mond地区这些风靡。

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青花缠枝花纹折沿盆 明永乐

高13.9cm,口径31.6cm,底径21.5cm

盆折沿,腹垂直,平底露胎。里外青花装饰。盆里沿绘缠枝花十四日,内壁绘缠枝花7朵,盆底绘回纹11日,回纹内绘八瓣团花,花瓣呈变形蕉叶纹,纹内又绘暗八仙。盆外沿绘折枝花卉8朵,外壁绘缠枝花卉7朵,底边绘变形朵花纹一周。外底素胎无釉。无款识。此盆青花呈色浓艳,有晕散现象,为苏泥勃青料所致。纹饰繁复生动,等级次序鲜明,是永乐时期受西亚国度金银器的熏陶而创烧的一种新器型。

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青花折枝花果纹天球瓶

高28.5cm,口径4.8cm,足径11.3cm

瓶小口圆唇,短颈,丰肩,宽圈足。通体青花装饰。肩部绘变形莲瓣纹,纹内绘朵花。瓶身绘折枝花果,大小各3枝,分别为金罂、芦橘、英桃、葡萄干、丽枝,近足处绘上仰蕉叶纹16日,素底无釉。此瓶是明永乐时期四平御窑厂烧制的庙堂用器,这种双鱼瓶的传世完整装备相当的少,拾分金玉。此双陆瓶胎质洁白,做工精致,青花画工了解。永乐时代使用的青花钴料是一种名称为“苏麻离青”的进口料,含铁量较高,呈色浓重青翠,往往出现铁锈斑疵。此瓶的青花钴料即独立的进口料,在白胎的映衬下,罩于釉下的青玛瑙红翠浓艳,花果上布满黑色的铁结晶斑点,有如一幅守旧的水墨画,晕散自然。清雍正帝、乾隆大帝时钧窑曾仿制此瓜棱瓶,造型、釉色较临近原物,唯青花的铁结晶斑点过于均匀、细洁,与永乐青花自然晕散的风格有别。

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青花压手杯(花心) 明永乐

高4.9cm,口径9.2cm,足径3.9cm

杯体如小碗状,口微撇,折腰,丰底,圈足。内外均绘青花纹饰。杯心有葵花一朵,花心署青花篆体
“永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅,腹部绘缠枝莲纹。

压手杯是吴国永乐时代乌海御窑厂成立的新星瓷杯。此杯制作精细,形体古朴浑厚,青花色调深翠。压手杯的性状为胎体厚重,重心在杯的下面,口沿微微外撇,手握杯时,正压合于手的虎口处,给人以沉重压手之感,故有“压手杯”之称。后汉永乐青花压手杯是汉朝瓷器中能与文献记载相互印证的一种实物,具备关键的商量价值。明人谷应泰撰《博物要览》一书中特意涉及了这种杯:“若自身永乐年造压手杯,坦口,折腰,砂足滑底。宗旨画有双狮滚球,球内”大明永乐年制“六字或四字陶文,细若米粒,此为上品;鸳鸯心者次之;花心者又其次也。杯外青花深翠,式样精妙,传世可久,价亦甚高。”在紫禁城博物院的藏品中,有双狮绣球内书年款和花心内书年款的永乐青花压手杯。另有杯心为鸳鸯卧莲图案者,系明万历时期仿制。此种质量出色且包罗永乐年款的压手杯,据方今调节的资料看,仅紫禁城博物院收藏有4件。