书法教材:怎么着读书柳体黑体

柳公权(公元七柒8年——865年),字诚悬,京兆华原(今贵州耀县)人,李怡元和进士,穆宗时以翰林大学侍书硕士再迁司封员外郎,累官太子少师,所以又称“柳
少师”。为人秉性刚直,从小工诗文,擅长篆、草、真,行,而对钟鼓文致力尤深,是晚唐
时期的大书墨家。
他的书法,初学贰王(即王羲之和王献之老爹和儿子),随后遍习武周以来楷法,所以他的
文章,既有着魏晋人的面貌和隋龙藏寺碑的瘦劲,又更加多地摄取了初唐以来各家之长。
由于他蒙受盛唐时期的颜书孕育,全体转账钩挑以及撇捺等笔调,又大方地变用了颜法。
柳公权博采群美而融冶1炉,写出了结体疏朗,神气清健,方圆兼使,法度森严而又
富于变化的字体,与颜真卿同为有唐以来善于立异的时日宗师。
还要,也正因为柳书有运古生新,遒媚兼备而温柔的特征,所以也与颜书同样,
同为实用价值较高的字体,影响后世一点都不小,于今不衰。极度在唐人小篆中,柳公权和颜
真卿都好以大字书写碑文,字体既能展写为榜书,又能缩写为中、小大篆。所以柳体历
来就风行内地,以至传出到扶桑等国。在笔者国素有被选取为初学草书的样本,以此作为
摆正字形,练习草书基本功的可比轻松入门的好教材。
(二)
柳字流传下来的大字碑版有《玄秘塔碑》和《神策军碑》三种;
1、玄秘塔碑 玄秘塔碑是李豫会昌元年(公元8四一年)大达法师创设的,由朝
散大夫兼令尹中丞裴休撰文,柳公权书写,时年6103虚岁。全碑文共10002百余字,原
石现成罗利碑林。千余年来,虽历经传拓,字画仍清晰完整。
此碑书体摆正俊丽,用笔干净利落,引筋入骨,寓圆厚于清刚以内,乃此碑之最大
特色,是柳书的表示之作。东晋大书法和绘美术师兼判断家董其昌争论柳书说;“余于虞褚颜欧皆
就像是10一。自学柳诚悬方悟用笔古淡处,自今今后,不得舍柳法而趋右军也。”意思是如
学孙吴书圣王羲之的字,宜先从柳法出手,乃是走后门。那从柳书《玄秘塔碑》的笔迹来看,
能够洞察其内涵二王的乐趣,而又有开首之妙,也能够表明董的褒贬是通过施行考
贰、神策军碑 神策军原是唐制边防部队,后驻军禁中,便成为帝王的卫队了,分
左右神策两军。此碑建立于会昌三年(公元八四三年),是柳公权在610五虚岁时书写的。
内容记载唐中宗李瀍巡幸左神策军的事。由于碑置左神策军驻地,驻军禁地,不准摹拓,
所以对外流传很少,因而碑文字口未有遭到捶拓损伤,锋鋩棱角,简直如新。其书法结
体严俊,除多出欧法外,并以行动坚决果断之笔,游刃于颜法势雄力厚之中,刚柔相济,骨血停匀,是惊人回顾了先辈楷法的宝贝。世人评述此碑为“风小姨整峻,气度温和,是其平生第叁妙迹”。确实,在柳书大字碑版中,《神策军碑》是继《玄秘塔碑》之后,另以雄胜风貌出现的又一精心杰作。现成拓本,据记载,为伍代或宋初时所拓,是仅存而稀有之迹。
非常是此碑由于勒刻精良,所拓字迹,神完气足,几与真迹无甚差距,诚是难能可贵。
二 柳字的用笔特征
执笔在指,运笔在腕;书写纸上,产生点画,积点画而后成字体。因而字体的形态
表现如何,关键在于点画的用笔怎么着。举凡点画的起止长短,方圆肥瘦,偃仰向背,正
直弧斜,轻重徐疾,虚实映带以及倒车顿挫,藏锋露锋等等用笔难点,也就提到到字体
形态的显现难题。各家字体在用笔上都有它必将的重视和方法,从而就变成了他的断定特征。所以初学临摹的人,必须首先吸引那么些富含关键性的个性,才便于把字临摹得相
似或类似。关于柳字的用笔特征,应调整如下几点:
一、由于颜书以丰筋胜,柳书以骨力胜,世人都是“颜筋柳骨”并称。同偶尔候也正因为
此,一般初学柳字的人,往往过于偏重于骨力的单向,而忽视了柳书于劲健之外,尚富
有丰腴妍润的一方面,而将柳字临写得过度枯瘦,这点不可能不加以注意。
2、柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并用的,“方笔”指在起笔和收笔处笔画有棱角,而
呈方的样子,并不是指什么角度正好九拾度。用笔方法,首假若逆锋起笔,如写横画,
在逆锋向左上角起笔后,就要向下降笔(这叫做欲横先竖),再转锋向右行笔;收笔时用
“回锋收笔”。如写竖画,在逆锋向左上角起笔后,将在向右横落笔(叫做欲竖先横),再
转锋向下力行。如写撇,欲左下先右上(柳字在撇画或竖画,每多强调用“方笔”,所以
在起笔时,时常出现用一次转锋折笔,要比一般多二个棱角)。如写捺,欲右下先左上,
这么些都称得上“逆锋”笔法。在行笔时用铺毫,笔画尽处,每用顿笔。那样用笔,就叫“方
笔”,方笔点画,厚重遒劲。
圆笔指写出的点画呈圆形,圆笔在起笔后用裹锋,不使笔锋分散开。行笔不折不顿,
写到尽处,1住即收,无有折锋印迹。那样用笔,称为“圆笔”。柳体圆笔点画,非常显
得丰盈而浑圆。
3、横画起笔方整,全用折锋起笔,从尺寸看,有短横长横之分,短横体态粗壮,
所以按笔较重,长横伸左取势,中段稍瘦,所以行笔至大旨时,须稍提锋。柳体长横在
顶盖、中腰或底托部位时,都比相似为长,一时还长得相比特出。横画笔势,虽向右上
取微含耸肩状态的斜势,但要使人1眼看来有惬意平稳的以为。有时横画四头微低,中
间高阁老如覆舟的旗帜,那在横画较多的字如“书”,“昼”,“真”、“兵”等字都配用此画。另
凡居于左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短横,为了要让右关系,右端要稍尖,人
称之为“右尖横”;或处在右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短横,为了要迎左的涉嫌,
一般都用“左尖横”即左端比右端要狭窄些。
四、竖画起笔,折锋极其优秀,有垂露和悬针之别,都基于字势要求而定。中竖每
多用垂笔悬针,空抢收笔,力在抢尖。左右竖画,有面前遭逢和向背之分,如范字“圆”,“臣”,
“雕”、“皆”等的竖画,相向形态,都较优秀。
5、柳字的“点”,方圆并用,变化较多。其在“宝盖头”的首点,多用竖式方折之点,
“宝盖头”左点,每多借用短竖为点,如范字“官”、“宅”等。另如“文字头”的首点,或方
或圆,都用侧式。方点体势,刚毅果决,圆点体势,丰厚滋润,如范字“主”、“玄”之点。
陆、柳字的撇,速度非常快;柳字的捺脚较长,捺尾不粗。撇捺相交之笔,轻撇重捺,
一如颜法。 ·
7、“火点底”的横4点,个中间二直点,多参用短竖成点;其在“绞丝旁”的下三点,
当中间一点,也以短竖出现;“水旁点”的末点,其挑尖须对准首点尾部,以求上下相应。
八、凡“口”、“曰”等类四角围框之字,其上两角较下两角宽阔,所以竖画落笔后,
须由上向下斜下,两直面称,形同量米升斗之状。
9、凡“口”形框内如空无笔画,则“口”框的右边竖脚须伸出框外,如“口”形框内含
有任何点画者,则右面竖脚必须伸出框外,临摹时要辨别清楚。
10、凡“木”字之撇,(包蕴木字旁)其撇出的头顶,一般都枕搁在竖画上,见范字
“林”字。
10一、“竖弯钩”其弯部一路圆转,见范字“礼”字。
十贰,范字“风”字的横折斜弯钩,其弧度大概约等于圆周的三分之一;钩笔极度富厚饱满,全从褚法中来。
如上论述供学写时参照。
为了使学用方便,本帖毛笔字部份的选字,已从碑刻原版翻制成墨迹,特此表达。
目 次
第一章 笔画
率先单元 基本笔画运笔练习
第二单元
由中央笔画发展而成的复合笔画写书操练
其三单元 基本笔画形态变化
壹、折的形制变化
贰、钩的样子转换
三、点的结缘生成
四、撇的来龙去脉变化
5、捺的地点变动
第二章 部首
先是节 字头练习
率先单元
对准直中线书写的字头演练
其次单元
对准直中线分左右挥毫的字头演练
第二节 宇左旁演练
其三单元 画简形单的左旁练习
第陆单元 带有钩折的左旁演习
第陆单元 笔画较繁的左旁演练
其三节 字右旁演习
第5单元 笔画较简的右旁练习
第八单元 笔画较繁的右旁演练
第6节
字头、字底和围框式的部首书写演练
第玖单元
悬崖式的字头书写演练
第9单元
走之式的字底书写练习
第八单元 一般字底书写演习
101单元 围框式部首书写演习
其三章 结构情势
率先单元 结构情势练习之1
其次单元 结构方式演练之二
第陆章 结构搭配比例
首先单元 独体字的笔画搭配
第1单元
左右协会搭配比例之—
其三单元
左右构造搭配比例之贰
第伍单元 上下协会搭配比例
第5单元 左中右结构搭配比例
第6单元 上中下结构搭配比例
第玖单元 包围结构
第陆章 结构布势
率先单元
关于疏密、大、小等字形的布势
其次单元
关于长、短,偏、斜等字形的布势
其三单元
关于堆、积、重、并等字形的布势
第5单元
关于向、背、孤、单等字形的布势

楷体又称正书,或称真书。其性状是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。从古时候到于今有这一个黑体有名气的人,如“欧体”“虞体”、“颜体”、“柳体”、“赵体”等。他们书体个个独特,上边一同来欣赏一下。

柳公权是晚唐时期善于吸取和擅长创建的大书墨家.他的小篆,承继了贰王和初唐各家的观念意识,又注重摄取了颜体和欧体的特征,经过创制,写出了新的风貌,其字清劲峻拔,结构谨严,疏朗开阔,清秀方整.

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柳体传世的代表作首要有《玄秘塔》和《神策军碑》二种。《玄秘塔》的字体摆正俊丽,用笔干净利落,引筋入骨,寓圆厚于清刚以内;而《神策军碑》则结体峻拔,刚柔相济,骨肉停匀,并以当机立断之笔,游刃于颜法雄厚之中,被后人评为“黑风婆整峻,气度温和,是历来第一妙迹”。这两本帖都以学习钟鼓文的好范本。

欧体

要学柳字,必须询问和熟识柳字的性状。现以《玄秘塔》为例,将柳体的笔法结构特征加以分析。

欧阳询,甲骨文肆豪门之一,他与虞世南俱以书法著名初唐,并称“欧虞”,后人以其书于平易中见险绝,最有利于初大方,号为“欧体”。

壹、柳体楷体用笔的重大特点

欧体的构造特点和笔法特点相反相成互为依存。前人评欧体十分之九宫的字是捌分方、两分圆。其折笔见瘦劲,展现了欧字客车气精神;圆转笔显丰腴,突显骨血饱满。

柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并举的。“方笔”是指笔划的起笔和收笔处都有棱角,呈方形。如上面“十”、“生”、“太”、“右”等字的横画起笔正是方笔。而那多少个字中的竖画和长撇,起笔是四周结合,出现三次转锋折笔,要比相似多出一个棱角,那样用笔,字的笔画显得厚重遒劲。

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欧阳询《九成宫》局部

而圆笔写出的字,画点呈圆形,既无折锋印迹。用笔方法是:起笔后裹锋运转,不使笔锋分散开,写到尽处,一顿而收。那样写出的字显得非常丰润而浑圆。如例字“之”、“道”、“者”、“欤”中的笔画。

虞体

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虞世南少年时曾向王羲之的柒世孙、智永禅师学习书法,甚得王书神髓。为了学习书法,他曾把自个儿关在楼上,业成方才下楼。写过的废笔足足装满了一大瓮。

二、二种最有风味的笔画

她白天练完字,在入睡前还用手指划着肚子或床单,研讨字的气焰结体。日子长久,被单也划穿了。通过勤勉学习、虞世南成了王氏笔法的嫡传宗师。与欧阳询“险劲”一路并称“欧虞”。与褚登善、薛稷一同并称呼“初唐四大家”。

一、长横与短横

虞世南《大运帖》拓本

长横为主笔,一般用在字的顶盖、中腰或底托部分。如例字“书”、“喜”、“真”、“业”中的长横画。它们一般都伸左取势,中段稍细,两端微低,中间高文襄公如覆舟。那样管理,防止字形瘦长,显得字体舒展,生动多姿。“昼”、“奇”、“丘”、“异”字中的长横也是这么。

颜体

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颜真卿博闻强记,精晓词文,其书早年曾拜学张旭门下,又对长辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚登善等用功研习。

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颜真卿的字体端庄、豪放,自成博大雄壮、气贯Skyworth的体势,产生以“筋”为主的“颜体”风貌,所以千余年来,与“柳体”一同被世人同称为“颜筋柳骨”,成为书坛上的卓绝文章。

短横的模样因所处地点不相同而异。

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如居于左偏旁中的短横为了躲避,横的右端稍尖,称为“右尖横”。例字中“横”、“荡”中的草头,“符”字中的竹子头,以及“裴”字中左上的叁横等正是这么。

颜真卿《多宝塔碑》

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是因为以草书笔法入楷,所以颜真卿书法成为中锋用笔的轨范。其行笔雄健有力,笔力内含,落笔多藏锋,收笔多回锋,越发起笔处圆笔远多于方笔。

横画轻,竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗相比较非常明了),但两竖同一时候出现时,左竖常与横画同样细,且两竖常相向状安顿;转笔常用提笔法,圆转直下,而不作折笔,转折之笔多呈外圆内方等等。

值得注意的是:练习颜体时不可一味重申其粗壮的单向,而忽略了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特点。

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颜真卿《颜勤礼碑》局地

柳体

柳公权的书法以正体着称,初学王羲之,后来遍观西魏盛名家员书法,吸收了颜真卿、欧阳询之长,溶汇新意,自创独竖一帜的“柳体”,以骨力劲健见长,后世有“颜筋柳骨”的美誉。与颜真卿齐名,人称“颜柳”,又与欧阳询、颜真卿、赵子昂并称“燕书四豪门”。

柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并举的。“方笔”是指笔划的起笔和收笔处都有棱角,呈方形。如上面“十”、“生”、“太”、“右”等字的横画起笔就是方笔。而那多少个字中的竖画和长撇,起笔是相近结合,出现贰回转锋折笔,要比一般多出贰个棱角,那样用笔,字的笔画显得厚重遒劲。

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亚洲必赢手机入口,柳公权《玄秘塔碑》拓片局地

赵体

赵集贤所写碑版甚多,圆转遒丽,世称“赵体”。相传他能日作行草万字,“下笔火速如风雨”。赵氏钟鼓文中有数不尽上乘之作,如《三门记》结体宽博深稳,运笔酣畅圆润,最符合当字帖。

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赵文敏《神奇观重修三门记》

赵集贤小篆的功成名就,在于他创建了颇具甲骨文笔意的陶文风貌,雄浑而不失秀美,得体而不失灵动,这是分别于欧颜柳工楷的新鲜风貌。大家尊重书法创新,不是倡导大家去胡乱立异,而是在观念底蕴上,进行客观地革新,创设出形体美、神韵美、自然美的书法来。

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赵孟頫《胆巴碑》

被誉为赵楷第叁的《胆巴碑》通篇一气浑成,点画精纯,无一笔有懈怠之气,因此被叫作“古劲绝伦,品属第3”。

赵体用笔平顺,大小均匀,易学且实用,将文字书写的艺术性同实用性很好地组合起来,那多亏赵孟俯对书艺的四个重中之重贡献。

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